Antropología e historia de las políticas culturales del siglo XX. ¿Dónde comienza y dónde acaba lo que se define como la música, lo indígena y lo nacional? No se trata aquí de describir o teorizar acerca de las músicas nacionales sino de los modelos de discurso que les conciernen, sus prácticas de promoción y conservación, las políticas culturales en torno suyo, las disciplinas que la indagan, la postulan como tema o simplemente la parasitan. Hay en ello un genuino acto de “invención”, de construcción social, que establece actores, propósitos y responsables. En este proceso Alonso Bolaños reivindica –contra corriente– el aporte de algunos participantes que no han escrito textos, ni siquiera comentarios, pero que han sido instrumentales en la búsqueda y el registro de las músicas para luego tornarse casi invisibles, apenas referidos en listas de apellidos amontonadas en el fondo de las páginas.
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- Índice
- Introducción
- Primera parte: Los grandes proyectos institucionales
- Capítulo 1: La reconstrucción einvención de la música popular a través de las políticas culturales posrevolucionarias (1924-1934)
- Música y educación para el campo
- La reconstrucción musical
- Los actores, los órganos y las estrategias
- La consolidación de culturas musicales, instrumentos y reper torios
- Capítulo 2: El indigenismo musical
- El “México profundo”: Vicisitudes de lo indio-indígena en las colecciones fonográficas
- Las colecciones fonográficas
- La serie fonográfica Testimonio Musical de México
- Las series fonográficas del Instituto Nacional Indigenista
- Después del 1º de enero de 1994
- La etnomusicología aplicada y la respuesta indígena
- Segunda Parte: Los protagonistas
- Capítulo 3: Gabriel Saldívar y Silva
- El pensador ehistoriador de la música mexicana
- La obra musicológica de Saldívar y su contexto
- El libro Historia de la música en México (épocas precortesiana ycolonial)
- Tópicos del pensamiento saldivariano
- La colonización musical; el nacimiento de la música nacional (siglo xvii) y la “consolidación de la música y c ultura musical mexicanas” (siglo xviii)
- Los buenos aprendices
- Los “componentes” históricos de la llamada música mexicana
- Algunas comparaciones entre el corrido mexicano y los romances del sur de España
- Definición de la música popular mexicana y sus características
- La etimología como instrumento para fundamentar el origen de un género musical mexicano
- Los instrumentos musicales de la música mexicana
- El mestizaje musical de América
- El jarabe
- Las canciones de la Independencia
- Capítulo 4: Del eurocentrismo musical a la diversidad musical
- Vicente T. Mendoza (1894-1964)
- La nueva investigación musical: Thomas Stanford
- Henrietta Yurchenco (1916-2007)
- Consideraciones finales
- Los ejes discursivos de la etnomusicología aplicada (1980-1996 ca.)
- Hacia una antropología de la música
- Siglas
- Fuentes
- Bibliografía
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