La Corporación Universitaria del Caribe CECAR, en convenio con COLCIENCIAS, tiene el gusto de presentar los resultados de la investigación LAS BANDAS MUSICALES DE VIENTO Y LA PRESERVACIÓN DE SU PRÁCTICA IDENTITARIA EN EL CARIBE: CASOS DE LOS DEPARTAMENTOS DE SUCRE Y CÓRDOBA PARA EL CARIBE COLOMBIANO, que son una modesta contribución a la comprensión de un fenómeno cultural que está en el alma misma de esta región, pero que no es un caso aislado en el proceso de formación de la cultura nacional colombiana, en la medida en que el movimiento bandístico colombiano aportó de manera significativa en el nacimiento de la Patria.
El surgimiento de las bandas musicales de Colombia es concomitante con la formación de esta Nación, pues fueron los músicos de las bandas musicales que hicieron parte de los regimientos del ejército patriota, quienes sembraron la semilla para llenar de música a Colombia, cuando culminaron las guerras de la Independencia. En ese orden de ideas, la historia de Colombia tiene que visibilizar los nombres de los músicos de banda caídos en combate que, conjuntamente con los portadores de la bandera, y soldados, ofrendaron su vida por la Patria. Ya lo dijeron Londoño y Betancurt cuando escribieron: “Es posible que buscando los orígenes de las bandas en el país y las razones que determinaron su dispersión y promoción, encontremos que las bandas militares y su presencia en la Campaña de Independencia hayan podido jugar un papel definitivo y fueran semilla que germinara en el sentimiento popular” (Londoño y Betancurt, 1983).
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- Tabla de Contenido
- Prólogo
- Introducción
- Metodología
- Capítulo I Elementos socioeconómicos y culturales que marcaron el surgimiento y desarrollo de las bandas musicales de viento
- De los rasgos socioculturales a lo económico
- Situación económica del músico
- Descripción del amante y dependiente de los aires musicales interpretados por la banda de música de viento y su aporte económico al músico
- El comportamiento de las ventas por eventos con participación de las bandas de música de viento tradicionales
- Servicio de comidas
- Servicio de transporte
- Análisis y comentarios del equipo investigador
- Conclusión sobre este ejercicio
- Una aproximación al surgimiento de las bandas de música de viento
- Bibliografía
- Capítulo II Transformaciones estéticas en la música y la danza
- Evolución estética de las bandas de música de viento
- Bailes y danzas derivados de las bandas de música de viento Influencias culturales de las bandas de música de viento. En lariqueza coreomusical de Córdoba y Sucre
- La trietnicidad en nuestra cultura sabanera
- Influencias americanas o indígenas
- Influencias africanas o negras
- Influencias europeas o blancas
- Otras influencias
- El fenómeno de las bandas de viento
- Instrumentos musicales de una banda de viento
- Descripción general de los instrumentos para una banda de música de viento
- Principales festivales de bandas de música de viento
- Grupos u organizaciones de danzas en el departamento de Córdoba
- Grupos u organizaciones destacados en el departamento de Sucre
- Coreógrafos destacados en el departamento de Sucre
- Principales expresiones coreomusicales derivadas de la música de bandas
- El porro
- Modalidades del porro
- Porro palitiao
- Estructura general del porro palitiao
- Introducción o danza introductoria
- Diálogo o conversatorio
- Nexo preparatorio o aviso
- Bozá o gustadera
- La conclusión o cierre del porro
- Porros palitiaos más conocidos e interpretados
- Coreografía básica
- El vestuario
- Porro tapao o sabanero
- Algunas precisiones coreográficas
- Porros tapaos más conocidos
- Vestuario del porro de salón
- Desarrollo del fandango
- Clases de fandangos
- Fandangos de lenguas
- Fandango de lengua
- Características de los fandangos de lengua
- Fandango paseao
- Fandango de rueda
- Características
- Fandango de comparsas
- Fandango escénico
- Eventos de comparsas fandangueras
- Fandangos más populares
- La Puya
- Puyas más populares.
- La Cumbia
- Cumbias más populares
- Bibliografía
- Capítulo III Aproximación a la construcción de la memoria histórica musical de los departamentos de Sucre y Córdoba: obras musicales de mayor relevancia
- La evolución de los géneros en los departamentos de Sucre y Córdoba
- Biografía esencial del porro sabanero sinuano
- Pedro “Peyo” Torres
- Rubén Darío Salcedo Ruiz
- Las bandas tradicionales y su música, patrimonio cultural inmaterial de la nación
- Conclusiones
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