Los autores, siguiendo su trayectoria de trabajo interdisciplinar, proponen una hipótesis sobre la naturaleza del arte figurativo paleolítico, iniciada con los métodos de la Historia del Arte y contrastada con los de la Estadística, en la que niegan la existencia de los estilos tradicionales.
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- Índice
- Objetivo y supuestos de la investigación
- CAPÍTULO PRIMERO. Principales teorías y discusiones acerca de la forma del arte paleolítico
- Principales teorías
- LA NATURALEZA DEL DISCURSO
- 1. La terminología
- 2. Los mecanismos lógicos de la argumentación
- LOS CONCEPTOS BÁSICOS DEL DISCURSO
- 1. El arte paleolítico y la reproducción del natural
- 2. El arte paleolítico y la evolución lineal y universal de la torpeza a la maestría, de la simplicidad a la complejidad y del esquematismo al naturalismo
- 3. La posición del arte paleolítico entre el naturalismo y la esquematización
- 4. Los elementos estructurales del arte paleolítico
- 5. La forma como criterio de autentificación del arte paleolítico
- Crítica de las teorías sobre el arte paleolítico
- CRÍTICA DE LA NATURALEZA LÓGICA DEL DISCURSO
- 1. La terminología
- 2. Los mecanismos lógicos de la argumentación
- CRÍTICA DE LOS CONCEPTOS BÁSICOS DEL DISCURSO
- 1. El arte como representación de las imágenes del autor
- 2. El arte paleolítico como evolución lineal y universal de la torpeza a la maestría, de la simplicidad a la complejidad y del esquematismo al naturalismo
- 3. El arte paleolítico y su naturaleza entre esquemática y naturalista
- 4. Los elementos estructurales del arte paleolítico
- 5. La autenficación del arte paleolítico
- CAPÍTULO SEGUNDO. Análisis del estilo, de su evolución y distribución en el arte paleolítico
- Teorías y discusiones principales sobre el estilo y su evolución
- LA PERIODIZACIÓN DEL ARTE PALEOLÍTICO EN DOS CICLOS
- LA PERIODIZACIÓN DEL ARTE PALEOLÍTICO EN TRES FASES
- LA PERIODIZACIÓN DEL ARTE EN CUATRO ESTILOS
- La primera periodización cuaternaria
- La segunda periodización cuaternaria
- LA PERIODIZACIÓN DEL CICLO SOLUTRENSE DE PARPALLÓ Y DEL ESTILO III
- LA DISTRIBUCIÓN DEL ESTILO EN REGIONES, ESCUELAS Y AUTORES
- 1. La distribución en regiones
- 2. La distribución en escuelas
- 3. La distribución en «talleres»
- 4. La distribución por autores
- LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL ESTILO
- LA NEGACIÓN DE LA EXISTENCIA DE LOS ESTILOS
- Crítica a las teorías principales sobre el estilo, su evolución y distribución
- LA PERIODIZACIÓN BINARIA DE H. BREUIL
- LA PERIODIZACIÓN TERNARIA
- LA PERIODIZACIÓN CUATERNARIA DE LEROI-GOURHAN
- El estilo I
- El estilo II
- El estilo III
- El estilo IV
- LA PERIODIZACIÓN DEL CICLO SOLUTRENSE DE PARPALLÓ Y DEL ESTILO III
- LA DISTRIBUCIÓN DEL ESTILO EN REGIONES, ESCUELAS, TALLERES Y AUTORES
- Las provincias según P. Graziosi
- Las regiones según Leroi-Gourhan
- Las regiones del área francocantábrica según Sieveking
- Los grupos de estatuillas femeninas según Delporte
- La distribución de las obras por autores según Apellániz
- LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL ESTILO
- LA NEGACIÓN DE LA EXISTENCIA DE LOS ESTILOS
- Consideraciones sobre los estilos del arte paleolítico
- CAPÍTULO TERCERO. El planteamiento del problema y el procedimiento de la investigación
- Planteamiento del problema
- Procedimiento
- CARACTERES, CONDICIONAMIENTOS Y LIMITACIONES DEL COLECTIVO
- CAPÍTULO CUARTO. Análisis macroscópico de la forma y su confirmación estadística
- Análisis de los contornos de las figuras pintadas
- EL COLECTIVO DE LAS FIGURAS
- ANÁLISIS MACROSCÓPICO DE LAS FIGURAS PINTADAS
- LA FORMA DE LOS CABALLOS DEL ESTILO IV
- LA FORMA DE LOS CABALLOS DEL ESTILO III
- HIPÓTESIS PROVISIONAL
- Tratamiento estadístico de los contornos de las figuras pintadas
- DIVISIÓN DEL COLECTIVO EN GRUPOS Y SU JUSTIFICACIÓN
- ANÁLISIS DE LAS MEDIAS DE LAS VARIABLES
- CONSIDERACIONES SOBRE EL ESTUDIO DE LAS MEDIAS
- ANÁLISIS FACTORIAL DE CORRESPONDENCIAS SIMPLES
- 1. Análisis del grupo de Ekain
- 2. Análisis del grupo del Cantábrico
- 3. Análisis del grupo de Francia
- 4. Análisis del grupo del Estilo III
- 5. Análisis de los grupos en conjunto (N = 62): Ekain, Cantábrico, Francia y Estilo III
- COMPARACIONES ENTRE GRUPOS Y EL TOTAL DEL COLECTIVO
- CONSIDERACIONES
- Comprobaciones sobre la naturaleza aleatoria de la forma de las figuras pintadas
- 1.ª COMPROBACIÓN: ANÁLISIS DEL COLECTIVO COMPLETO (N = 70)
- 2.ª COMPROBACIÓN DE LA NATURALEZA ALEATORIA DE LA FORMA CARACTERÍSTICA DE LOS GRUPOS: OTRO TIPO DE AGRUPACIONES
- 3.ª COMPROBACIÓN DE LA NATURALEZA ALEATORIA DE LA FORMA CARACTERÍSTICA DE LOS GRUPOS: EL ANÁLISIS ESTADÍSTICO DE LOS CONTORNOS DE LAS FIGURAS GRABADAS
- 3.1. El colectivo de figuras grabadas, su selección y sus limitaciones
- 3.2. Análisis factorial de las figuras grabadas
- 3.2.1. Análisis del grupo del Cantábrico
- 3.2.2. Análisis del grupo de Francia
- 3.2.3. Análisis del grupo del Estilo III
- 3.2.4. Análisis del colectivo total
- 3.3. Consideraciones sobre la forma del contorno de las figuras grabadas en relación con la de las pintadas
- 4.ª SI LOS RESULTADOS DEL ANÁLISIS FACTORIAL DE CORRESPONDENCIAS SIMPLES HUBIERAN SIDO OTROS
- Análisis de los recursos de representación de las figuras pintadas
- CARACTERES DEL COLECTIVO DE FIGURAS
- LOS GÉNEROS DE RECURSOS Y SUS VARIANTES
- a. El modelado
- b. La perspectiva
- ANÁLISIS MACROSCÓPICO DE LOS RECURSOS DE REPRESENTACIÓN EN LAS FIGURAS DE CABALLO DE LOS ESTILOS IV Y III DE LEROI-GOURHAN
- El modelado y la perspectiva en las figuras de Ekain
- Modelado y perspectiva en las figuras de Rouffignac
- La perspectiva en las figuras de Ekain
- Conclusiones del análisis macroscópico de los recursos
- Hipótesis previa
- ANÁLISIS ESTADÍSTICO DE LOS RECURSOS DE REPRESENTACIÓN
- Análisis de la frecuencia
- Reflexión sobre las frecuencias y porcentajes
- Análisis factorial de correspondencias
- 1.ª PRUEBA. CON EL COLECTIVO DE 62 FIGURAS Y 35 VARIABLES
- 2.ª PRUEBA. ANÁLISIS DE LAS FIGURAS QUE COMPARTEN UN NUMERO DETERMINADO DE VARIABLES SÓLO DE LOS RECURSOS DE REPRESENTACIÓN. COLECTIVO DE 13 FIGURAS Y 11 VARIABLES
- 3.ª PRUEBA. GRADACIÓN DE LAS VARIABLES Y REDUCCIÓN DE SU NÚMERO
- ANÁLISIS CON 65 FIGURAS Y 10 VARIABLES
- ANÁLISIS CON 60 FIGURAS Y 10 VARIABLES
- ANÁLISIS CON 65 FIGURAS 9 VARIABLES
- CAPÍTULO QUINTO. La posición de la forma paleolítica en la Historia del arte, en la sociedad de su tiempo y en el análisis de la autoría
- La posición de la concepción paleolítica de la forma en la Historia del arte
- La tendencia naturalista en el Neolítico y en el Bronce egipcio
- LA TENDENCIA NATURALISTA EN LA PINTURA NEOLÍTICA
- LA TENDENCIA NATURALISTA EN LA PINTURA DEL BRONCE EGIPCIO
- La naturaleza de la forma del contorno
- LA EVOLUCIÓN DE LA FORMA Y LOS ESTILOS EGIPCIOS
- La regresión naturalista y el avance esquematizante paleolíticos en la iluminación mozárabe de libros
- LOS CARACTERES DE LAS FIGURAS
- El arte paleolítico y la organización económica y social de su tiempo
- La forma del contorno como criterio de atribución de la autoría
- CAPÍTULO SEXTO. Conclusiones acerca de la naturaleza de la forma en el arte paleolítico
- Bibliografía
- Anexo
- ESTUDIO 1
- ESTUDIO 2
- ESTUDIO 3
- ESTUDIO 4
- ESTUDIO 5
- ESTUDIO 6
- ESTUDIO 7
- ESTUDIO 8
- ESTUDIO 9
- ESTUDIO 10
- ESTUDIO 11
- ESTUDIO 12
- ESTUDIO 13
- ESTUDIO 14
- ESTUDIO 15
- ESTUDIO 16
- ESTUDIO 17
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