Ciencia, política y cine : un modelo para armar

Ciencia, política y cine : un modelo para armar

Cuatro modelos para amar

  • Author: Saldarriaga Montoya, José Fernando
  • Publisher: Ediciones Unaula
  • Serie: Humanismo
  • ISBN: 9789588366234
  • Place of publication:  Medellín , Colombia
  • Year of publication: 2011
  • Pages: 130
  • Cover
  • Title page
  • Copyright page
  • Contenido
  • El asunto del cine en el siglo XX
  • Introducción
  • Primer modelo analítico
    • Modernidad e identidades colectivas; política de la representación y la representación de la política en el cine
    • El cine como medio de autorrepresentación de la sociedad
    • Hacia el concepto de identidad colectiva en el contexto de la modernidad. Las autodescripciones de la identidad política y la identidad cultural y su relación con el cine
    • El cine como un mundo instituido de significados sociales y políticos
    • El cine como “cosmovisión descentrada” de la modernidad
    • Las primeras identidades políticas y culturales. Una aproximación entre la modernidad y el cine: cuatro películas paradigmática para análisis de la modernidad
    • El nacimiento de una nación (The birth ofnation, 1914)
    • El acorazado de Potemkin (Bronenosets Potyyommkin, 1925)
    • Metrópolis (Metrópolis, 1926)
    • Tiempos modernos (Modern times, 1936) Charles Chaplin o el Estado-máquina
    • Ciencia política y el film de lo cotidiano
  • Segundo modelo analítico
    • Narrativas cinematográficas y la ciencia politica en el contexto de la de las dos guerras mundiales
    • Signo y poder político: El gabinete del doctor Caligari (1919-20), de Robert Wiene
    • “Todo lo sólido se desvanece en el cine: M, el vampiro de Düsseldorf (1931), Fritz Lang, y Bajo los techos de París (1931), de René Clair: de lo macro a lo micro de la interacción en el cine
    • M, el vampiro de Düsseldorf o Los asesinos están entre nosotros
    • Bajo los techos de París (1931), de René Clair. Lo micro de la interacción
  • Tercer modelo analítico
    • El neorrealismo italiano como cine fenomenológico. Dos paradigmas: Roma, ciudad abierta (1945), de roberto rossellini. El ladrón de bicicletas (1948), de vittorio de sicca
    • El neorrealismo: entre la crisis política y la barbarie de estado (1930-1945)
    • El neorrealismo italiano y la fenomenología. Dos film: Roma, ciudad abierta (1945), de Roberto Rossellini y El ladrón de bicicletas (1948), de Vittorio de Sicca
    • Roma, ciudad abierta: donde hay poder hay resistencia
    • El ladrón de bicicletas: imágenes humanas
  • Cuarto modelo analítico
    • Los cuatrocientos golpes (1958), de François Truffaut, Pierrot el loco (1965), de Jean Luc Godard. La antesala del mayo de 1968
    • Orígenes y contexto de la guerra fría: colonización ideológica y territorial entre 1950 y 1968
    • Dos concepciones de la ciencia política: la escuela de Frankfurt y Michel Foucault (el posestructuralismo)
    • Antesala del mayo de 1968, una estéticapolítica: Los cuatrocientos golpes (1958), de François Truffaut y Pierrot el loco (1965), de Jean Luc Godard
    • Los cuatrocientos golpes (Les quatre cents corps, 1959) de François Truffaut: El poder disciplinario
    • Pierrot el loco, (Pierrot, le fou, 1965). El hombre sin etiquetas
  • Conclusiones
  • Bibliografía
  • Anexo Filmografía referenciada

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