El centro en lo múltiple (Selección de ensayos). Vol. III. Universalidad, singularización y Teoría de las artes

El centro en lo múltiple (Selección de ensayos). Vol. III. Universalidad, singularización y Teoría de las artes

  • Author: García Berrio, Antonio
  • Publisher: Anthropos
  • Serie: Biblioteca de autores y pueblos
  • ISBN: 9788476588963
  • Place of publication:  Barcelona , Spain
  • Year of publication: 2009
  • Pages: 776
  • Language: Spanish
  • Cover
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  • Contenido general de esta edición
  • Presentación del volumen III. Universalidad, singularización y teoría de las artes
  • Parte primera. Sobre la universalidad poética: antropología estética del espacio-tiempo
    • Guillén y la imaginación poética del espacio
      • I. La poética de lo imaginario
      • II. La poesía «fuerte»
      • III. El sistema de símbolos espaciales
    • Imágenes del tiempo literario
    • Azorín, lector mítico
    • Ceremonial sublime: espacios y tiempos en el arte canónico del Quijote
      • I. Singularidad del espacio y el tiempo en la escritura cervantina del Quijote
      • II. Significado y valor estético-literario de la ambientación espacio-temporal en el Quijote: caminos caniculares vs. apacibles florestas
      • III. Las casas y las ventas del Quijote: suplemento nocturno del «ámbito» acogedor de las florestas
      • IV. Conticuere omnes: la portentosa sugerencia de la ambientación espacio-temporal en los discursos y las narraciones del Quijote
      • V. El espacio-tiempo literario en su sugerencia del espacio-tiempo real: los coloquios por leguas del Quijote
      • VI. Hacia una «proyección» vital antropológicamente trascendente del espacio-tiempo del Quijote
    • Universalidad e individualización: presupuestos para la teoría y el comparatismo literario actuales
    • Acondicionamiento crítico de la universalidad en la teoría literaria
    • Quintiliano: ratio universalista y partitiones infinitas
    • Concepto de forma interior: de la lingüística a la crítica
      • I. De la lingüística a la crítica literaria: estilística textual de la forma interior poética
      • II. El concepto de forma interior para una estilística actualizada del macrotexto poético
      • III. Impulso poético y forma interior en la creación de Claudio Rodríguez
      • IV. El impulso exploratorio y su despliegue cosmogónico mítico y expresivo en Don de la ebriedad
      • V. Conjuros, la segunda obra: regulación de la metamorfosis temática a cargo de las alegorías del énfasis visionario
      • VI. El proceso poético de alianza y condena en la divisoria del universo creativo de Rodríguez
      • VII. El vuelo de la celebración: presentimientos sobre un nuevo horizonte simbólico
      • VIII. De principio a fin en casi una leyenda: constancia esquemática del mito y figuras expresivas
    • Al aire retador: nueva conversación, tardía, con Claudio Rodríguez
  • Parte segunda. Globalidad de los lenguajes artísticos: escritos sobre pintura
    • Joan Miró: texto plástico y metáfora del lenguaje
      • I. Sobre la condición metafórica de la pintura como lenguaje
      • II. «Ut pictura poesis»: actualidad mironiana del viejo lema
      • III. De la magia del gesto a la sabiduría del texto
      • IV. El cuadro como texto. Estructuras textuales y niveles de isotopía
      • V. Estructura y génesis de los niveles textuales. El caso de Miró
      • VI. El lugar del modelo semiológico-lingüístico en los cometidos de una crítica integral de la plástica de Miró
    • Antonio Saura: imaginario espacial y tiempo del hombre
      • I. La poética pictórica de Saura
      • II. Las estructuras imaginarias de Saura
      • III. El proceso creativo de Saura
    • Poética literaria y creación artística en el Siglo de Oro
    • Semiótica del discurso y texto plástico: del esquema textual a la construcción imaginaria
      • 0. La inversión semiótica en el orden de las metodologías críticas: ut poesis pictura
      • I. Las correspondencias plástico-poéticas y el esquema semiótico de niveles
      • II. El texto: nivel estilístico de decisión estética. El esquema textual
      • III. Del esquema textual a la significación fantástica: la sintaxis imaginaria
      • IV. Semántica imaginaria de los símbolos plásticos
    • La ambigüedad como máscara de la memoria: Anselm Kiefer
    • Markus Lüpertz: aspectos del imaginario cultural postmoderno
      • I. La refiguración de Lüpertz y su programa de desemantización referencial del motivo plástico
      • II. Los símbolos alemanes como provocación: trayectos éticos y estéticos
      • III. Refigurar y deconstruir: de nuevo sobre los límites paradójicos entre arte figurativo y abstracto
      • IV. La recuperación postmoderna de la imagen histórica; para una poética no angustiada de la «influencia»
    • Arte moderno ¿y? contemporáneo
    • El jardín de Zabalaga
    • La materia, el número, la forma
    • Las quimeras alquímicas: de nuevo sobre Palazuelo
    • Pintar futuro: Ignacio Berriobeña
    • Conversaciones romanas: José Manuel Ciria y la abstracción deconstructiva
    • Manos modernas sobre el Greco: entre Ortega y Jorge Galindo
      • I. Prefacio sobre métodos: de la «lectura» y la «interpretación»
      • II. Manos en las primeras lecturas orteguianas del Greco
      • III. El taller de Borox: Jorge Galindo abstrae a base de manos las imágenes del Greco
      • IV. Epílogo sobre estilos: del Barroco y moderno en el manierismo contemporáneo. El Greco y Galindo mediados por Ortega
    • Sanleón: una retórica inventiva de la plasticidad contemporánea
      • Información previa: desde el orden retórico del lenguaje hacia las operaciones de la pintura
      • Inuentio: «poeticidad» autorreferencial de la imagen plástica en Sanleón
      • Dispositio y elocutio: proyección universalista del mecanismo figural de la inventio. Antítesis y paradoja de la imagen
    • Retórica de la abstracción: José Manuel Ciria
      • Introducción: el orden metodológico-retórico de las partes del discurso ante la peculiaridad de la simbolización pictórica
      • Inventio: el hallazgo de la imagen abstracta
      • Dispositio: forma interior: sincronía temáticodispositiva en la inspiración espacial de Ciria
      • Elocutio: la inversión elocutiva del orden retórico, garantía del automatismo abstracto
      • Schemata: determinación elocutivo-figural de las imágenes arquetípicas
    • Hacia una retórica de la abstracción: Antoni Tàpies (1950-1975)
      • I. La realidad creativa artística y las operaciones retóricas: noticia de un desajuste
      • II. Inventio: el hallazgo paradójico de la imagen abstracta
      • III. Dispositio: macroestructura centrada de la argumentación plástica
      • IV. Elocutio: inscripciones terminales y efecto estético paradójico
  • Parte tercera. Singularización: dos muestras efeméricas de poética histórica
    • ¿Actualidad de Calderón?: densidad barroca y abstracción moderna de los dramas
      • I. Actualidad: modernidad y contemporaneidad
      • II. Modernidad en el esquematismo abstracto de la acción dramática: la fascinación goetheana por la «fábula simple»
      • III. Lo caduco y lo constante en los dramas de honor y de magia
      • IV. Conclusión y programa: especialización de los géneros teatrales y singularidad de la enunciación barroca en Calderón
    • Calderón y la dramaturgia del símbolo
      • I. Calderón: repertorio y canon
      • II. Sobre algunos reajustes necesarios en la tradición crítica del repertorio calderoniano
      • III. Estructura de la fábula en el teatro calderoniano: una perspectiva estilística de «forma interior»
      • IV. «Constancia» simbólica de los «caracteres»: la opción arquetípica clásica en el arte teatral de Calderón
      • V. La «lexis» universalista de los arquetipos barrocos de Calderón frente a la «voz» del héroe personal moderno shakespeareano
      • VI. Universalidad antropológica del esquematismo simbólico en el teatro calderoniano
      • VII. Bosquejo de una poética individualizada de los géneros teatrales para el «repertorio» de Calderón
    • Actualidad de Calderón: balance, personal, de un centenario
      • I. Actualidad de Calderón: sobre el moderno y lo contemporáneo
      • II. Consistencia de la abstracción moderna de Calderón: esquematismo geométrico de las tramas de acción y abstracción simbólica de los caracteres
      • III. Sobre la modernidad del lenguaje barroco y la actualidad del discurso calderoniano
      • IV. Contenidos de la condición postmoderna en la contemporaneidad del Calderón canónico
    • Ortega, meditador «circunstancial» del Quijote: el estilo, el espacio, lo no dicho
      • I. El Quijote, metáfora viva: tradición y renovación
      • II. La carnadura estética del Quijote como ideal de estilo
      • III. Consistencia «circunstancial» para Ortega del ideal de estilo cervantino
      • IV. Los mitos del espacio en la carnadura imaginaria del «estilo» singular de Cervantes
      • V. La venta del retablo y el campo abierto llanada de espejismos
      • VI. Ortega ante el poder sugerente de lo no-dicho en el estilo del Quijote
    • Parteluz. Cervantes entre clasicismo y modernidad: razones sobre la centralidad canónica del Quijote
      • I. La propuesta: Harold Bloom y la circunstancia del IV centenario
      • II. Factores histórico-estratégicos en la centralidad canónica del Quijote
      • III. Razones de vigencia moderna desde la centralidad canónica del Quijote
      • IV. Imposiciones de la centralidad canónica en el estilo narrativo del Quijote. Un acierto de mediación entre clasicismo y modernidad
      • V. El Quijote entre la teoría clásica de los estilos y la «polifonía» moderna de las voces
      • VI. Figuras en el paisaje del Quijote: entre la ubicación realista de la «historia» y el cronotopo histórico de la novela
      • VII. Más sobre el bisel canónico del Quijote: tradiciones de lectura y novedades de observación en la representación literaria de los espacios-paisaje
      • VIII. Los personajes del Quijote: constancia de la bondad en la inconstancia del carácter
      • IX. Conclusión: necesidad de una poética del genios obre la centralidad canónica del Quijote
    • Bisel de edades: el Quijote, centro del canon occidental
      • I. El punto de partida: un obligado balance (personal) del centenario
      • II. Sobre la centralidad canónica de Cervantes: con y sin Harold Bloom
      • III. El Quijote: logística objetiva de su centralidad canónica
      • IV. Trazas literarias de la centralidad canónica cervantina en el Quijote: los caracteres, tipos o arquetipos
      • V. La centralidad expresiva del estilo
    • Nueva estética de la novela moderna: el comentario de Vicente de los Ríos sobre la [espacialidad] poética del Quijote
      • I. Una encuesta temprana en el centro de la poeticidad artística del Quijote
      • II. Dormitat Cervantes: relieves de la fascinación poética en la mímesis espacio-temporal de don Quijote
  • Parte cuarta. Balances, perspectivas, deudas
    • Memoria crítica de Mariano Baquero
      • I. Razones de una crítica ética
      • II. Baquero y el ideal de la novela «pura»
      • III. Modernidad estructuralista en el pensamiento literario de Baquero: el debate sobre los géneros literarios
      • IV. Baquero precursor precoz de actitudes críticas actuales
    • Lección de investidura en Valladolid. «Raíz humana de la literatura y humanismo de la crítica»
      • I. El punto de partida: interés humano de la literatura como placer y como objeto de estudio
      • II. Literatura y emocionalidad histórica: los primeros pasos de una carrera crítica
      • III. La ideología en la historia literaria: transacciones entre formalismo y sociología literaria
      • IV. La decisiva latencia de una filosofía «tópica» sobre la evolución de la historia cultural
      • V. El constituyente artístico de la forma
      • VI. Y aquí un inciso de calor humano: sobre la motivación biográfica de algunas decisiones científicas en apariencia técnicamente asépticas
      • VII. Y prosigue el inciso: sobre la variedad «gozosa» de las «influencias» en el trabajo crítico de la literatura
      • VIII. Sobre la disyunción artificial en el estudio de los constituyentes integrados en la obra de arte: años y leguas preparatorios en la crítica literaria del siglo XX
      • IX. Las estructuras antropológicas espacio-temporales de la imaginación artística: énfasis particular en una crítica del «espacio literario»
      • X. Alojamiento de los universales antropológicos y niveles de la diferencia estética: hacia una poética histórica de la modernidad
    • Lección de investidura en Alicante: «Alacant, lloc i espai»
      • I. Preámbulo a la solemnidad: Alacant, lloc i espai
      • II. Lugares y espacios en el complejo estético del contenido artístico
      • III. El alicantino Azorín maestro de la sensibilidad estética espacio-temporal
      • IV. La universalidad antropológica residencia de la espacialidad estética
      • V. Sobre el equívoco postmoderno del relativismo de la subjetividad: razones de la determinación antropológica
      • VI. La perspectiva de mis planteamientos sobre el pensamiento literario en la dispersa realidad actual de las tareas crítico-literarias
      • VII. Brindis en Alicante por el futuro hispánico en las ciencias del espíritu
  • Epílogo
    • Últimos escritos de Teresa
      • Estudios sobre novela: una constancia crítica de Teresa en homenaje a Ricardo Senabre
      • Conmemoración jubilosa de un amigo genial: última conferencia sobre Rafael Pérez Estrada
      • Piadosa constancia crítica de Teresa a un poeta exiliado: edición póstuma de la tarde de Juan Rejano
  • Tabla de procedencia de los textos (volumen III)
  • Índice general de autores
  • Índice del volumen III

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