El disfraz y otras estrategias para el éxito de la comedia. José María Díez Borque
1. Introducción
2. El peso del público en la construcción de la comedia
3. El disfraz y otros recursos para el éxito de la comedia
Máscaras en el vestuario de representación (1561-1606). Hatos de comediantes, contratación de fiestas y alquiler de accesorios. Bernardo J. García García
Yo lo que apetezco es calles,/ ricas galas, pasatiempos: máscaras y disfraces en festejos novohispanos. Judith Farré Vidal
Disfraz, máscara e identidad en el primer teatro prelopesco (de Encina a Torres Naharro). Miguel García-Bermejo Giner
Juegos de identidad en los espacios dramáticos barrocos
Variaciones sobre el motivo del jardinero fingido en la escritura de Calderón, Moreto y su escuela dramática. Marcella Trambaioli
Porque no soy lo que muestro: embozos, rebozos e intercambios de identidad en Las firmezas de Isabela de Luis de Góngora. Flavia Gherardi
1. Modalidades de alteración identitaria
2. Juegos contaminadores
3. Las múltiples capas del rebozo
Máscara, gracioso y personaje grotesco
En los orígenes de la máscara de Juan Rana (de la flema de Pero Hernández a la Cosme Pérez). Abraham Madroñal
1. El entremés proverbializado
2. Juan Rana y los orígenes de la máscara
3. Pero Hernández, actor
4. Pero Hernández, personaje: entre folklore y literatura
5. Otras alusiones literarias a Pero Hernández
6. La flema de Pero Hernández
7. La flema: nexo de unión entre Pero Hernández y Cosme Pérez
El motivo del conflicto de identidades en la conformación del personaje grotesco. Francisco Domínguez Matito
Cambios de identidad en el teatro de Lope de Vega
El cambio de identidad en el juego teatral de Lope. mariateresa Cattaneo
Máscara fue mi locura,/ mis mudanzas acabé: las máscaras en el teatro del primer Lope. Debora Vaccari
El dómine Lucas: disfraz y juego de identidad en una comedia temprana de Lope de Vega. Roberta Alviti
Obras hacen linaje o la fuerza de la sangre: identidades ocultas en la producción lopesca. Delia Gavela
La virgo bellatrix y sus disfraces masculinos en La varona castellana, de Lope. Guillermo Serés
Las fronteras de la comedia
Una comedia histórica
Historia nuda et fucata
Una mujer expósita entre la comedia histórica y la de enredo
La máscara como limes personae
Un destino histórico
El disfraz en las figuras de autoridad de la producción dramática de Tirso de Molina
Príncipes disfrazados y estrategias de pasión: Don Duardos de Gil Vicente, El príncipe viñador de Vélez de Guevara y La venganza de Tamar de Tirso de Molina. María Rosa Álvarez Sellers
De las máscaras paternas en el teatro de Tirso de Molina. Naima Lamari
Introducción
1. Las "metamorfosis" de Lisauro de El honroso atrevimiento
2. Las máscaras simbólicas de don Gómez de Marta la piadosa
Conclusiones
El sentido de la máscara en el conjunto de la puesta en escena de algunas obras de Calderón de la Barca
Identidades trocadas en Calderón: La selva confusa. Germán Vega García-Luengos
Máscara y género en el teatro calderoniano. María Caamaño Rojo
Máscaras en el teatro español del Siglo de Oro: una muestra en cuatro comedias de Calderón. María Luisa Lobato
1. Inventarios de bienes de los tenderos alquiladores de hatos y documentación de comediantes
2. Inventarios de posesiones de las casas nobles y libros de cuentas para palacio
3. Las relaciones de fiestas y los escritos de embajadores
4. Máscaras en las obras teatrales
Lectura semiótica y eficacia teatral en el uso de máscaras en el teatro áureo: Feliciana Enríquez y Calderón. M. Reina Ruiz
Identidades fingidas en el teatro de Agustín Moreto
Moreto y los juegos de identidad. Francisco Sáez Raposo
El disfraz pundonoroso en la comedia El caballero de Agustín Moreto. Héctor Brioso Santos
Máscaras en El Eneas de Dios o El Caballero del Sacramento. Sofía Cantalapiedra Delgado
Claves míticas del Eneas Virgiliano en Luis de Moncada: Eneas de Dios
Juego de papeles: el peregrinaje en busca de amor
Conclusiones
Forma y función de la máscara en el teatro de Rojas Zorrilla
El enredo está servido: equívocos en comedias de Rojas Zorrilla. Rosa Navarro Durán
El trueque de identidades y papeles
El cambio de nombre, disfraz para el caballero
El doble equívoco
El más sutil equívoco
Final
Cambios de identidad en la comedia Santa Taez, de Francisco de Rojas Zorrilla. Francisco Florit Durán
Tras la máscara: función del personaje encubierto en la dramaturgia de Rojas Zorrilla. Teresa Julio
1. Máscaras y realidad
2. Máscaras en el teatro
2.1. Máscaras físicas
2.2. Máscaras interpretativas
3. Recapitulación
Juegos de identidad y ocultación en Primero es la honra que el gusto de Rojas Zorrilla
Ocultación física
Ocultación de identidad
A modo de resumen
Máscara y representación en el teatro de varios autores del siglo de Oro
El disfraz y el transformismo en tres comedias colaboradas de Calderón. Juan Matas Caballero
Yerros de naturaleza y aciertos de la fortuna
El mejor amigo, el muerto
La mejor luna africana
Conclusiones
Juegos de identidad de un loco de capirote: don Sancho de Aragón en Bueno es callar de Antonio Mira de Amescua
Como allá con mascarillas todas las madamas andan: máscaras y disfraces en el teatro de Andrés de Claramonte. Anna Benvenuti
Juegos de identidad en comedias de autoría femenina: galanes con disfraz mujeril. Alba Urban Baños
1. La comicidad de los disfrazados en la Tragicomedia de los jardines y campos sabeos
2. El disfraz como parte de la trama argumental en El muerto disimulado
2.1. El carácter de los disfrazados
2.2. El propósito de la traza
2.3. El galán travestido de mujer disfrazada de varón
Palabras finales
Índice de títulos de obras teatrales citadas en el volumen
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