Uno de los fenómenos del Siglo de Oro fue el salto que experimentó en el país la práctica de la pintura y su consideración social. Un hito en este avance fue el texto que aquí se edita, el 'Memorial informatorio por los pintores' (1629), que preparó un conjunto de intelectuales del círculo de Lope de Vega liderados por el propio Félix.
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- Índice
- I. Introducción
- 1. La querelle de la pintura
- 2. La ingenuidad de la pintura y la teoría jurídica y social de los clásicos
- 2.1. El contexto: El Memorial y el pleito de 1627
- 2.2. La elaboración de la ingenuidad
- 2.3. Ingenuidad y nobleza
- 3. La andanada del Memorial
- 3.1. Una oración por la pintura: El parecer de Rodríguez de León
- 3.2. La voz de la pluma: El «Dicho y deposición» de Lope de Vega
- 3.3. Pintura divina: El texto de Valdivielso (con algo de reescritura)
- 3.4. Historia y pintura: El testimonio de Vanderhamen
- 3.5. Ut pictura, poesis: El tratadillo de Jáuregui
- 3.6. Derecho y pintura: La reclamación de Butrón
- 3.7. Uno más: El alegato de León Pinelo
- 4. De «siete Cicerones españoles» y un predicador indiano
- 4.1. Función teológica e hidalguía de la pintura
- 4.2. El Memorial y la retórica clásica
- 4.3. Del Viejo al Nuevo Mundo, y vuelta a la corte
- 5. Historia del texto, criterios de edición y estudio textual
- 5.1. Texto base
- 5.2. Criterios de edición
- 5.3. Panorama textual
- 5.4. Estudio textual
- 6. Obras citadas
- II. Textos del Memorial
- 1. Parecer del doctor Juan Rodríguez de León
- 2. Dicho y deposición de frey Lope Félix de Vega Carpio
- 3. Dicho y deposición del maestro José de Valdivielso
- 4. Dicho y deposición de don Lorenzo Vanderhamen y León
- 5. Don Juan de Jáuregui
- 6. Juan Alonso de Butrón
- 7. Dicho y deposición del licenciado Antonio de León Pinelo
- III. Variantes
- IV. Apéndices
- 1. Apéndice 1: Valdivielso
- 2. Apéndice 2: «Si cuanto fue posible en lo imposible»
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