Omara en el París de las maravillas

Manuel Herrero Montoto es el padre putativo de Omara. Vive tan compenetrado con ella que resulta difícil distinguir al escritor de la puta, o viceversa. Después de presentarnos a la muchachita de las alegrías en su novela Omara la trapecista (Septem Ediciones) y dejarnos con el regusto de sus eróticas acrobacias, vuelve ahora a nuestras manos inmersa en la vorágine de la vanguardia artística de un París que desbarata el arte oficial y descuartiza los versos al uso. Enmohecido todo ello. Desfilan al lado de Omara: Picasso, Modigliani, Matisse, Max Jacob, Utrillo, Apollinaire y el resto de la banda. Omara es la musa en la sombra, lo mismo sirve a Picasso de modelo para una de Las señoritas de Avignon que inspira con sus numeritos erótico-circenses a Matisse en su Danza aérea. El lector descubrirá en estas páginas como se forjaron estas obras de arte imprescindibles en el catálogo de la excelencia universal. Faltaba Omara en la nómina del Paris de las maravillas, ese Paris que nace con el siglo XX y languidece ante la Gran Guerra. Con su libidinoso toque, el Paris de Omara resulta deliciosamente obsceno y cachondo, en una palabra, maravilloso.
Coldo, el chaval que leía a los trabajadores las peripecias de Omara en un vagón de tren de madera, se hizo hombre. Ahora su audiencia la componen unos ancianos singulares, de un geriátrico no menos singular, y a renglón seguido de la lectura en voz alta de Omara en el Paris de las maravillas recuperan aquel instinto básico secuestrado sin motivo por una sociedad irracional e ignorante.
Aquí no se destripa más. Abran las páginas y disfruten. Con su escritura el autor se rió un huevo. Les brinda a ustedes la yema del otro.